2025년 10주차 북미 박스오피스 - <미키 17> 1위 했어요 (순위만 보자고요)

2025년 9주차 북미 박스오피스 - 미국에서만큼은 대장 노릇 톡톡히 하는 중

※포스팅 일정 - 일(예상 수익)/월(예상 수익)/화(실질 수익)

▼요약 버전

순위/제목	주말 수익	누적수익
1위(N) 미키 17 (워너)	$19,002,852	$19,002,852
2위(▼1) 캡틴 아메리카: 브레이브 뉴 월드 (디즈니)	$8,348,875	$176,469,298
3위(▼1) 최후의 호흡 (포커스)	$4,096,455	$14,553,340
4위(▼1) 더 몽키 (네온)	$3,915,840	$31,019,137
5위(▼1) 패딩턴: 페루에 가다 (소니)	$3,705,722	$36,814,864
6위(▼1) 도그맨 (유니버설)	$3,397,830	$88,661,275
7위(▲15) Anora (네온)	$1,802,220	$18,390,620
8위(▼2) 무파사: 라이온 킹 (디즈니)	$1,663,319	$250,451,058
9위(N) 룰 브레이커스 (엔젤)	$1,503,826	$1,503,826
10위(N) 인 더 로스트 랜드 (버티컬)	$1.072,019	$1,072,019

 

1위(N) Mickey 17 (워너)
미키 17 2025년 2월 28일 국내 개봉
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주말수익 - $19,002,852 (-)
누적수익 - $19,002,852
해외수익 - $24,700,000
세계수익 - $43,702,852
상영관수 -3,807개 (-)
상영기간 - 1주차
제작비 - $118,000,000
로튼토마토 - 79%(토마토미터) / 74%(팝콘미터)

 

-<캡틴 아메리카: 브레이브 뉴 월드>의 4주 연속 1위는 불가했습니다. 대형 신작이 개봉 예정이었고, 당연하게도 그 자릴 차지할 작품은 그 신작이었습니다. 그리고 그 신작은 최근 국내외에서 홍보 활동을 가장 활발하게 했던 영화 봉준호 감독의 신작 <미키 17>이었죠. <미키 17>은 2019년 아카데미 작품상, 감독상을 포함 4개 부문 수상을 거두었던 <기생충, 2019> 이후 6년 만에 내놓은 신작입니다.

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이번 봉준호 감독의 신작에는 거대 할리우드 자본이 들어갔습니다. 1억 1,800만 달러라는 블록버스터급 제작비가 찍혔고, 여기에 로버트 패틴슨, 마크 러팔로, 토니 콜렛, 스티븐 연, 나오미 애키 등 할리우드의 이름값이 있는 배우들이 출연한, 한마디로 흥행이 되어야만 하는 작품입니다. 그러나 봉준호 감독이 할리우드의 블록버스터 공식에 충실한 팝콘 영화를 만드는 사람은 아니었기에 흥행에 대한 여부는 확신을 가질 수는 없었습니다. <기생충>이 북미에서만 5,380만 달러의 수익을 거뒀으나, <기생충> 또한 흥행공식에 맞는 오락 영화는 아니었기에 (흥행 자체가) 신기한 일이기도 했죠. 그것도 북미에서 자막으로 상영되는 작품이었음에도.

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어쨌든 봉준호 감독의 신작에 대한 기대는 한국도 북미도 다르진 않았나 봅니다. 돈이 많이 들어간 정통 SF 영화에 관객들이 가장 많이 몰렸습니다. 주말 3일 동안 약 1,900만 달러의 수익을 거두면서 2위를 차지한 <캡틴 아메리카: 브레이브 뉴 월드>를 멀리 따돌리면서 여유롭게 1위를 차지했으니까요. 게다가 영화에 대한 평가는 대부분 호평이고, 봉준호라는 이름은 확실히 영어권 관객들에게도 어필할 수 있는 감독이라는 것도 증명은 했습니다.

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다만, 이 수치가 만족할 만한 것인가는 또 다른 문제로는 보입니다. <미키 17>가 2025년 워너 배급작으로는 첫 번째 1위 작품이기도 한데 제작비와 홍보비용을 생각하면 이 정도 수치로는 만족하기는 힘드니까요. 현재 워너는 이런 (돈이 많이 들어간 좀 덜 상업적인)의 영화들이 <미키 17>만 있는 것이 아니라 라이언 쿠글러의 <죄인들>, 폴 토마스 앤더슨의 신작(제목 미정)이 있는데 어찌 보면 예정된 실패작(?)들이다보니 <미키 17>에서 희망을 보고 싶었을지도 모릅니다. 그렇지만 희망회로만 돌린 상황입니다. (결국 흥행에 대한 부담은 <마인크래프트 무비>와 <슈퍼맨>이 떠 앉을 수밖에...) 물론 워너가 능력있는 감독들이 원하는 작품을 만들어 주는데 아낌없는 지원을 해주는 것은 박수 쳐줄 만한 일이기는 하지만요.

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사실 워너가 뭐 이런 경험이 없는 것은 아닙니다. 흥행과 비평에서 모두 낙제점을 받으면서 완전한 실패작이었던 <조커 2: 폴리 아 되>도 있기는 하지만, 비평에서는 좋았는데, 흥행에서 쓴맛을 봤던 2024년 21주차 북미박스오피스 1위 작품인 <퓨리오사: 매드맥스 사가>가 있었으니까요. <퓨리오사: 매드맥스 사가> 역시 개봉 전부터 화제를 모았고, 막대한 홍보 마케팅를 했고, 제작비가 1억 ,7000만 달러짜리 영화였는데, 개봉수익이 2,630만 달러에 불과했었기 때문입니다. 영화에 대한 평가가 나빴으면 또 모르겠는데 평가도 좋았는데, 상처뿐인 영광이랄까요. 결국은 손익분기점 돌파는 실패했던 작품이었습니다.

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<미키 17>의 박스오피스 1위 소식은 봉준호 감독 팬들에게는 반갑고, 정말 기쁜 일이기는 하지만 북미 성적만 보면 <퓨리오사: 매드맥스 사가>처럼 상처뿐인 영광으로 끝날 수도 있지 않을까 싶습니다.

2위(▼1) Captain America: Brave New World (디즈니)
캡틴 아메리카: 브레이브 뉴 월드 2025년 2월 12일 국내 개봉
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주말수익 - $8,348,875 (수익증감률 -44%)
누적수익 - $176,469,298
해외수익 - $194,586,974
세계수익 - $371,056,272
상영관수 - 3,480개 (-320)
상영기간 - 4주차
제작비 - $180,000,000
로튼토마토 - 49%(토마토미터) / 79%(팝콘미터)
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3위(▼1) Last Breath (포커스)
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주말수익 - $4,096,455 (수익증감률 -48%)
누적수익 - $14,553,340
해외수익 - $322,504
세계수익 - $14,875,844
상영관수 -3,090개 (+72)
상영기간 - 2주차
제작비 - $23,800,000
로튼토마토 - 77%(토마토미터) / 91%(팝콘미터)
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4위(▼1) The Monkey (네온)
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주말수익 - $3,915,840 (수익증감률 -39%)
누적수익 - $31,019,137
해외수익 - $14,768,495
세계수익 - $45,787,632
상영관수 - 2,955개 (-272)
상영기간 - 3주차
제작비 - $11,000,000
로튼토마토 - 78%(토마토미터) / 59%(팝콘미터)

-<미키 17>이 (수익이 높다고는 할 수 없지만) 이번 주 북미 박스오피스에서는 압도적인 수익을 기록해습니다. 2위부터 10위까지는 지난주와 마찬가지로 주말 수익 천만 달러가 넘은 작품이 단 한 편도 없었기 때문이죠.

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그나마 그중에 수익이 가장 높은 작품이 주말 3일 동안 850만 달러를 기록한 <캡틴 아메리카: 브레이브 뉴월드> 네요. 개봉 4주차를 맞이했고, 누적수익은 1억 7,600만 달러입니다. 2억 달러 돌파가 여의치 않아보이기는 한데, 일단 언저리까지는 갈 것으로 보입니다.

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지난주 2위로 등장했던 영화 <최후의 호흡>도 순위는 떨어졌습니다. 주말 3일 동안 400만 달러를 거두는 것에 그쳤고, 누적수익은 1,440만 달러를 기록했습니다. 제작비가 2,400만 달러 정도인데, 북미수익으로 제작비까지 맞추면 다행인 것 같고, 일단은 해외수익을 통해 손익분기점을 달성하는 쪽으로 전략을 짜야하지 않을까 싶네요.

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4위는 <더 몽키>입니다. 2024년 <롱레그스>에 이어 2025년 <더 몽키>까지 오즈굿 퍼킨스 감독은 두 편 연속으로 북미수익 3,000만 달러를 넘기는 공포 영화를 만들어냈습니다. 그리고 오즈굿 퍼킨스 감독은 네온이 북미에서 배급한 작품 중 흥행 톱10 중 1,3위 두 편을 올렸습니다.

네온(NEON) 북미 박스오피스 TOP 5

작품	북미수익
1위 롱레그스 (2024)	$74,346,140
2위 기생충 (2019)	$53,867,897
3위 더 몽키 (2025)	$31,019,137
4위 아이, 토냐 (2017)	$30,014,534
5위 페라리 (2024)	$18,550,000

이제 A24가 아닌 네온이 중소배급사에서는 주목해야 할 이름입니다. 네온은 97회 아카데미 시상식의 승자인 <아노라>와 <기생충>을 북미 시장에 선보인 배급사입니다. 미디어에서는 A24와 라이벌로서의 이미지가 어느 정도는 있기는 한데, 최근 네온의 대표 이사 톰 퀸은 "우리의 경쟁자는 A24가 넷플릭스입니다"라고 인터뷰에서 언급했습니다. 그 이유는 다음과 같습니다. 네온이 사려는 영화들과 경쟁 입찰에 늘 넷플릭스가 함께 한다는 것인데요, <아이, 토냐>와 <타오르는 여인의 초상>은 넷플릭스와 입찰에서 이겼고, <히트맨>, <메이 디셈버>, <페어 플레이>에서는 네온이 입찰에서 졌다고 합니다. 넷플릭스와 경쟁한 작품들 중에서는 늘 두 번재로 높은 입찰가를 쓴 경우가 많다고 하고요. 뭐, 좋은 영화를 얻어 오기 위해서 큰 놈과 싸운다는 이야기겠죠(체격이 다르다라는?)

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90년대부터 중소 스튜디오 및 배급사들이 주목받으면서 그들의 전략이 화제가 되고, 그들이 만들거나 배급하는 작품들에게는 그 이름들이 홍보 요소가 되기도 했었는데요, 로맨틱 코미디의 명가 '워킹타이틀', 공포 영화하면 '블룸하우스 프로덕션' 그리고 최근 몇 년동안은 알찬 영화를 배급한다는 'A24'가 있었습니다. 그리고 이제는 NEON이 아닐까 싶네요. 그걸 받쳐주는 결과들이 나오고 있으니까요.

5위(▼1) Paddington in Peru (소니)
패딩턴: 페루에 가다 2025년 2월 19일 국내 개봉
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주말수익 - $3,705,722 (수익증감률 -18%)
누적수익 - $36,814,864
해외수익 - $138,800,000
세계수익 - $175,614,864
상영관수 - 3,085개 (-620)
상영기간 - 4주차
제작비 - $90,000,000
로튼토마토 - 94%(토마토미터) / -%(팝콘미터)
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6위(▼1) Dog Man (유니버설)
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주말수익 - $3,397,830 (수익증감률 -20%)
누적수익 - $88,661,275
해외수익 - $31,177,000
세계수익 - $119,838,275
상영관수 - 2,753개 (-302)
상영기간 - 6주차
제작비 - $40,000,000
로튼토마토 - 75%(토마토미터) / 88%(팝콘미터)
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7위(▲15) Anora (네온)
아노라 2025년 11월 6일 국내 개봉
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주말수익 - $1,802,220 (수익증감률 +574%)
누적수익 - $18,390,620
해외수익 - $28,276,000
세계수익 - $46,666,620
상영관수 - 1,938개 (+1,130)
상영기간 - 21주차
제작비 - $6,000,000
로튼토마토 - 93%(토마토미터) / 88%(팝콘미터)

-<패딩턴: 페루에 가다>와 <도그맨>은 각각 5, 6위에 자리했고 두 작품 4,6주연속 톱10에 올랐습니다 <패딩턴: 페루에 가다> 경우는 누적수익 3,600만 달러를 돌파했는데, 이대로 2-3주 정도 톱10에 머문다면 지난 2017년 <패딩턴 2>가 기록했던 40,900,000만 달러를 넘어설 것으로 보이네요. 확실히 북미보다는 해외에서 사랑받는 시리즈기는 했는데 이번 시리즈도 변함없이 해외에서 많이 벌었네요.

패딩턴 박스오피스 히스토리​

 

​	개봉수익	북미수익	해외수익	평가 (토마토 / 팝콘)
패딩턴 (2014)	$18,966,676	$76,271,832	$249,801,479	96% / 80%
패딩턴 2 (2017)	$11,001,961	$40,907,738	$249,223,228	99% / 89%
패딩턴: 페루에 가다 (2025)	$12,761,398	$36,814,864	$133,000,000	94% / 91%

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<도그맨> 누적수익 8,800만 달러를 넘었습니다. 9,000만 달러를 넘어서 이제 1억 달러 돌파도 할 수도 있겠다는 생각이 드네요. 일단 올해 가장 성공한 애니메이션이라는 것은 확실합니다. 이 작품이 장편 영화 연출 데뷔작인줄 알았던 피터 헤이스팅스 감독은 2002년 <컨트리 베어스>라는 작품을 연출한 바 있었는데요, 20여 년만에 극장에서 선보인 그의 작품이 그에게 앞으로도 계속 감독을 해도 된다는 선물을 안겨주었네요.

제97회 아카데미 시상식

후보	수상
작품상	아노라
감독상	션 베이커 (아노라)
남우주연상	애드리언 브로디 (브루탈리스트)
여우주연상	마이키 매디슨 (아노라)
남우조연상	키어란 컬킨 (리얼 페인)
여우조연상	조 샐다나 (에밀리아 페레즈)
각본상	션 베이커 (아노라)
각색상	피터 스트로건 (콘클라베)
음악상	다니엘 블룸버그 (브루탈리스트)
주제가상	El Mal (에밀리아 페레즈)
장편 애니메이션상	플로우
의상상	위키드 - 폴 타즈웰
분장상(메이크업&헤어스타일링)	서브스턴스 - 피에르 올리비에르 페르신 외
시각효과상	듄: 파트 2 - 폴 램퍼트 외
촬영상	롤 크로울리 (브루탈리스트)
편집상	션 베이커 (아노라)
음향상	듄: 파트 2 - 가레스 존 외
미술상(프로덕션 디자인)	위키드 - 네이선 크로울리 외
단편 영화상	아임 낫 어 로봇
단편 애니메이션상	인 더 섀도우 오브 더 사이프레스
국제 장편 영화상	아임 스틸 히어 (브라질)
장편 다큐멘터리상	노 아더 랜드
단편 다큐멘터리상	온리 걸 인 더 오케스트라

올해 아카데미의 승자는 <아노라>였습니다. 완벽했죠. 6개 부문 후보에 올라 5개 부문 트로피를 가져왔는데, 그 중 션 베이커는 감독상, 편집상, 각본상, 작품상을 가져갔습니다. 어쨌든 아카데미 수상 효과 제대로 본 작품이 바로 <아노라>입니다. 수상에 힘입어 상영관을 늘려서 다시 한 번 톱10에 진입했고, 누적수익은 1,860만 달러를 기록했네요. 벌어들인 돈이 적다고 볼 수는 있지만, 제작비가 600만 달러였다는 것을 생각하면 결코 나쁘다고 할 수 없는 수익입니다. 그리고 600만 달러짜리 영화가 아카데미상을 5개나 받은 것이고요. 션 베이커 감독의 다음 행보가 궁금해질 수 밖에 없네요.

8위(▼2) Mufasa: The Lion King (디즈니)
무파사: 라이온 킹 2024년 12월 18일 국내 개봉
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주말수익 - $1,663,319 (수익증감률 -16%)
누적수익 - $250,451,058
해외수익 - $462,045,360
세계수익 - $712,496,418
상영관수 - 1,460개 (-245)
상영기간 - 12주차
제작비 - $200,000,000
로튼토마토 - 56%(토마토미터) / 88%(팝콘미터)
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9위(N) Rule Breakers (엔젤 스튜디오)
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주말수익 - $1,503,826 (-)
누적수익 - $1,503,826
해외수익 - $-
세계수익 - $1,503,826
상영관수 - 2,044개 (-)
상영기간 - 1주차
제작비 - $-
로튼토마토 - 79%(토마토미터) / -%(팝콘미터)
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10위(N) In The Lost Lands (버티컬)
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주말수익 - $1,072,019 (-)
누적수익 - $1,072,019
해외수익 - $-
세계수익 - $1,072,019
상영관수 - 1,370개 (-)
상영기간 - 1주차
제작비 - $55,000,000
로튼토마토 - 17%(토마토미터) / 47%(팝콘미터)

-<무파사: 라이온 킹>은 여전히 톱10에 있습니다. 2024년 개봉작이었는데, 2025년 3월에도 차트에 머물고 있네요. 12주 연속 톱10이며, 북미 수익은 2억 5,000만 달러를 돌파했습니다. 해외수익까지 포함한 세계 수익은 7억 달러를 넘겼고요. <무파사: 라이온 킹>의 수익을 보니, <나타지마동요해>(이하 나타 2)의 성적을 이야기하지 않을 수 없는데요.

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이번 주 기점으로 <나타 2>는 애니메이션 최초, 그리고 단일국가 수익으로는 최초로 20억 달러 이상의 수익을 올린 작품이 되었습니다. 여전히 중국에서는 박스오피스 1위를 달리고 있는데요. 지금 기세로는 일단 역대 세계 흥행 5위 작품인 <스타워즈: 깨어난 포스 / $2,071,310,218>을 제치고 5위에 올라서는 확실하네요. 어디에서 끝날지 궁금합니다.

<미키 17> 외에 또 다른 신작이 한 편이 톱10에 있어서 반갑네요. 8위를 차지한 <룰 브레이커>입니다. 영화 <룰 브레이커>는 아프가니스탄 최초의 여성 로봇 공학팀의 이야기로, 여성의 교육 환경이 여의치 않은 곳에서 젊은 여성들에게 용기를 주고 희망을 말한 사람들이 이야기입니다. 연출을 맡은 이는 아카데미 시상식에서 1989년, 2002년 두 번의 아카데미상을 수상한(단편 다큐멘터리) 빌 구텐타그 입니다.

또 한 편의 신작이 톱10에 10위로 턱걸이를 했는데요. 참여한 이름만 본다면 <미키 17>과 1위 다툼을 벌여도 이상하지 않을 작품이기는 합니다. <레지던트 이블> 시리즈를 만든 폴 W.S. 앤더슨 감독에다가 밀라 요보비치, 데이브 바티스타가 주연을 맡았고, 여기에 원작은 <왕좌의 게임> 원작자인 죠지 R.R. 마틴이었으니까요.

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폴 W.S. 앤더슨 감독이 <몬스터 헌터, 2020> 이후 5년 만에 내놓은 신작이기도 한 이 작품은 죠지 R.R. 마틴 작가가 1982년에 발표한 단편 <인 더 로스트 랜드>를 영화로 만든 작품입니다. 죠지 R.R. 마틴 작가는 '영화가 재밌다며, 영화가 잘 된다면 그 때 쓰지 못했던 속편을 쓸 수 있을지도 모른다'는 이야기를 하기도 했는데요. 주말 3일 동안 100만 달러도 벌지 못한 상황에다가 영화에 대한 평가는 바닥을 기고 있는지라 속편은 물건너 갔네요. 폴 W.S 앤더슨 감독과 밀라 요보미치는 영화에서만큼은 서로 헤어지는 것이 맞지 않나 싶습니다(현생 부부로만 행복하게 살고요)